事件Tick非常好用，也非常強(qiáng)大，但它強(qiáng)大到有可能會(huì)讓引擎“心累”的地步。而在說(shuō)明具體原因前，我們先需要了解什么是“幀”。
這個(gè)幀不是指在百度百科查到的所謂“數(shù)據(jù)幀”的概念，而是在電影，動(dòng)畫(huà)等方面來(lái)說(shuō)，幀就等于一張畫(huà)面，而一張畫(huà)面到下一張畫(huà)面，中間的時(shí)間間隔就是“幀間隔”。我們應(yīng)該或多或少見(jiàn)過(guò)類似于下面這種翻畫(huà)
這種由一張一張靜止的畫(huà)面，然后通過(guò)手撥翻的方式，從而在我們的視覺(jué)里形成了“動(dòng)畫(huà)”的效果。這里面每一張畫(huà)其實(shí)就可以理解為“一幀”，而每次手翻(一張畫(huà)面到下一張畫(huà)面)的時(shí)間，就可以理解為“幀間隔”。我們現(xiàn)在看的電影，動(dòng)畫(huà)等任何動(dòng)態(tài)圖像其實(shí)都是使用了這種方法。
而對(duì)打游戲的老鐵，更多的了解的是“FPS”這個(gè)概念，而FPS就是“一秒內(nèi)多少幀”的意思。30FPS就是“一秒30幀”，那么幀間隔就是“1秒除以30”約等于0.033秒，也就是33毫秒(記作33ms)。而60FPS自然就是一秒60幀，幀間隔以“1秒除以60”約等于0.016秒，也就是16毫秒(記作16ms)。依次類推到120FPS等等。
說(shuō)完了幀間隔，就可以回到引擎中的“事件Tick”來(lái)了。事件Tick就是在你運(yùn)行時(shí)，每過(guò)一個(gè)幀間隔，引擎就會(huì)調(diào)用一次這個(gè)Tick事件，就這么簡(jiǎn)單。
雖然簡(jiǎn)單，但是它可以幫助你在某一段甚至整個(gè)時(shí)間內(nèi)，持續(xù)執(zhí)行某個(gè)邏輯流程，從而達(dá)到監(jiān)控整個(gè)過(guò)程的目的。而這在我們寫(xiě)項(xiàng)目的時(shí)候是非常常見(jiàn)的需求，因?yàn)橛械牟襟E你需要等待前面某個(gè)步驟完成你才能繼續(xù)，這其中最簡(jiǎn)單的方法就是用Tick。
然而，有好處自然就有壞處。前面有說(shuō)到，Tick是一個(gè)幀間隔就會(huì)調(diào)用一次，以常見(jiàn)的一秒60幀為例，那么一秒內(nèi)，Tick就直接調(diào)用了60次。如果只是簡(jiǎn)單的流程還好，要是一個(gè)極其復(fù)雜且龐大的流程，這時(shí)候你還用Tick，不僅會(huì)讓你的項(xiàng)目運(yùn)行起來(lái)極其的慢，甚至有可能導(dǎo)致你的電腦系統(tǒng)都卡的飛起。
所以總的來(lái)說(shuō)，Tick雖然好用，但對(duì)于電腦的性能消耗也非常大，你總不會(huì)希望別人玩著你開(kāi)發(fā)的游戲結(jié)果直接把電腦系統(tǒng)給整崩了吧。因此一定要謹(jǐn)慎同時(shí)盡量少用Tick，一定要用的話，也要確保Tick的流程盡量簡(jiǎn)短并且在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候關(guān)閉Tick，或者手動(dòng)調(diào)整Tick的幀間隔時(shí)間。
關(guān)閉Tick
設(shè)置Tick的幀間隔時(shí)間
第一點(diǎn)，畫(huà)面模糊雜亂影響封面點(diǎn)擊率，其實(shí)這個(gè)封面點(diǎn)擊率的話，我相信大家很多人都會(huì)忽略的。其實(shí)在我們的手機(jī)淘寶手手淘里面，只要我們連接WiFi或者連接網(wǎng)絡(luò)。他就會(huì)在看到封面以后它會(huì)出現(xiàn)一段很短時(shí)間的預(yù)覽。其實(shí)那一段預(yù)覽的話對(duì)粉絲影響是比較大的。假如你的畫(huà)面是高清的，是整潔的畫(huà)面是漂亮的，那對(duì)于這些粉絲來(lái)講，他就會(huì)點(diǎn)進(jìn)去增加他的封面點(diǎn)。要是說(shuō)你的直播間特別模糊，在預(yù)覽里面看的也是亂七八糟的，或者說(shuō)包括人也好，包括整個(gè)場(chǎng)景也好，都是很差的。就算看到你的封面他也不會(huì)點(diǎn)擊進(jìn)入，大大影響到封面點(diǎn)擊率，這也就造成了流量的跳失。
第二個(gè)就是粉絲時(shí)長(zhǎng)的，粉絲在線時(shí)長(zhǎng)短，就是一個(gè)直播間看起來(lái)特別不舒服，粉絲點(diǎn)進(jìn)去就走了。所以說(shuō)他也不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間停留，因?yàn)檫@種對(duì)于他的吸引力實(shí)在太低。
第三個(gè)，吸粉差，吸粉差這個(gè)其實(shí)也是跟上面一樣，就是主要對(duì)粉絲用戶體驗(yàn)太差了。
第四個(gè)，商品無(wú)法呈現(xiàn)賣點(diǎn)，其實(shí)我們所說(shuō)的一個(gè)好的產(chǎn)品必須得有一個(gè)好的包裝。對(duì)于淘寶直播來(lái)講，你在淘寶直播里面去銷售產(chǎn)品，淘寶直播的畫(huà)面就是你的一個(gè)包裝。要是連包裝都不重視的情況下，產(chǎn)品完全沒(méi)有辦法去。給這些消費(fèi)者去講他的賣點(diǎn)。所以說(shuō)這一點(diǎn)我是我相信大家一定會(huì)有做的，有所認(rèn)同，也希望大家能夠把這個(gè)直播間的效果一定要重視。
第五個(gè)畫(huà)面，這個(gè)畫(huà)面其實(shí)是現(xiàn)在有很多人都在忽視的。大家覺(jué)得我只要能夠看清東西，我畫(huà)面能夠基本上差不多就行了。其實(shí)對(duì)于燈光來(lái)講就是其實(shí)這個(gè)是一個(gè)曝光。燈光和光線對(duì)于整個(gè)直播間的這種體現(xiàn)其實(shí)也是很明顯的。要是說(shuō)你的燈光分布不均勻。其實(shí)對(duì)于粉絲來(lái)說(shuō)去看這個(gè)直播間的時(shí)候也會(huì)相當(dāng)?shù)碾y受，他也會(huì)看不清楚。主播的臉好像很臟，好像一塊一塊的，其實(shí)這種其實(shí)就是燈光的影響。
我們來(lái)看一下什么是好的直播間
在這里呢我列舉了四個(gè)例子，我們?cè)诒憩F(xiàn)這幾個(gè)直播間的時(shí)候，我們主要考慮了幾點(diǎn)。第一點(diǎn)就是畫(huà)面，一定要高清，畫(huà)面在高清的情況下別人才會(huì)看，粉絲看起來(lái)才會(huì)舒服，產(chǎn)品展現(xiàn)才會(huì)清楚。在這幾點(diǎn)的保證情況下，你的吸粉，你的用戶吸引力就會(huì)很強(qiáng)，粉絲很愿意留在這個(gè)直播間里面，一直在看你。對(duì)于他的視覺(jué)來(lái)講，本身就是一種享受。所以說(shuō)我們現(xiàn)在要把好的跟不好的，跟自己的直播間，跟你們自己的直播。先做一個(gè)比較，到底我的直播間到底屬于哪一類？
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1；想法太多，很難執(zhí)行？
2；臺(tái)詞太多，卻不能用畫(huà)面去展現(xiàn)？
3；畫(huà)面多，但是沒(méi)有邏輯？
4；對(duì)故事主題結(jié)構(gòu)無(wú)把握？沒(méi)有主次之分？
5；寫(xiě)著寫(xiě)著就偏題了，毫無(wú)邏輯？
6；把過(guò)多的時(shí)間浪費(fèi)在臺(tái)詞上？
7；絞盡腦汁地寫(xiě)出一些故事，發(fā)現(xiàn)自己根本看不上？
8；過(guò)于重視畫(huà)面精彩，濫竽充數(shù)，為了精彩而精彩？
我來(lái)給大家分享一下我自己的寫(xiě)作技巧，想法太多，很難執(zhí)行，相信在座的讀者包括我自己都是一個(gè)想法很多的人，因?yàn)槲覀兿雽?xiě)的太多了，然后又不知道自己適合寫(xiě)什么類型的，大多人是因?yàn)閷?duì)自己的認(rèn)知不夠。我們創(chuàng)作之前應(yīng)該問(wèn)問(wèn)自己，我是一個(gè)什么樣的人，我在什么樣的家庭中長(zhǎng)大，在腦子里面回顧一下自己的家庭，教育，環(huán)境，經(jīng)歷，客觀的去問(wèn)自己為什么喜歡，什么樣的類型比較適合我，需要準(zhǔn)備一張紙和 一支筆，好好對(duì)自己做一個(gè)最好的定位和認(rèn)識(shí)，認(rèn)識(shí)自己比認(rèn)識(shí)別人還要重要，通過(guò)對(duì)自己簡(jiǎn)單的一個(gè)認(rèn)識(shí)和調(diào)查以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你能寫(xiě)什么，什么能打動(dòng)觀眾，如果你自己都打不動(dòng)了，我們不期望會(huì)打動(dòng)觀眾。
臺(tái)詞太多，無(wú)法用畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)？當(dāng)你自己確定好主題和類型以后，你拼命在寫(xiě)臺(tái)詞，卻忘記了視頻是視聽(tīng)藝術(shù)，你所有的臺(tái)詞應(yīng)該站在角色的角度去編寫(xiě)，你不能成為角色的一部分，很多朋友設(shè)定了角色，卻把角色當(dāng)成了自己，忘記了你的角色是什么性格，也許跟你一樣，但是寫(xiě)作必須按校色設(shè)定去編寫(xiě)，減少不必要的臺(tái)詞。很多朋友太注重寫(xiě)作技巧，不去體驗(yàn)生活，盲目追熱點(diǎn)，一定要去找適合的，不是為了去適合而適合，需要相信畫(huà)面比臺(tái)詞更重要，又缺一不可。
畫(huà)面多，但是沒(méi)有邏輯？很多朋友在創(chuàng)作的過(guò)程腦子浮現(xiàn)很多畫(huà)面，卻又在糾結(jié)去取舍那個(gè)畫(huà)面，導(dǎo)致寫(xiě)作進(jìn)度慢，準(zhǔn)備一張紙和筆，不用擔(dān)心你的腦子的畫(huà)面，想到什么畫(huà)面就把它寫(xiě)在紙上，想到多少寫(xiě)多少，相信你想到的畫(huà)面不一定跟你的故事有關(guān)，至少它是你想要拍攝的畫(huà)面，很多畫(huà)面呈現(xiàn)在紙上以后，你就知道去判斷適合不適合了。不適合的刪減，適合加進(jìn)你創(chuàng)作的內(nèi)容里面去，用心寫(xiě)臺(tái)詞，用腦寫(xiě)畫(huà)面，寫(xiě)畫(huà)面用右腦，寫(xiě)臺(tái)詞用左腦。
對(duì)故事主題結(jié)構(gòu)無(wú)把握？沒(méi)有主次之分？大家經(jīng)常會(huì)遇到的一些的問(wèn)題，寫(xiě)著寫(xiě)著發(fā)現(xiàn)跑題材了，所以大家第一次創(chuàng)作的朋友不建議去寫(xiě)60分鐘以上的視頻劇本，可以嘗試拆條，一個(gè)視頻表達(dá)的核心和主題是什么，多做拆條，多去問(wèn)自己，這一分鐘的視頻表達(dá)了什么，簡(jiǎn)單講，我告訴觀眾什么？把自己想成觀眾，去看一下自己的寫(xiě)的，如果你都不清楚表達(dá)什么，就去把你想要表達(dá)的重新找回來(lái)。
寫(xiě)著寫(xiě)著就偏題了，毫無(wú)邏輯？一般出現(xiàn)毫無(wú)邏輯是因?yàn)閷?xiě)作方向出了問(wèn)題，如果我寫(xiě)的是懸疑片，剛開(kāi)始寫(xiě)給觀眾的應(yīng)該是發(fā)生的問(wèn)題和線索，解決才是給答案，一開(kāi)始你就已經(jīng)給你觀眾答案，自然就偏題和毫無(wú)邏輯了，當(dāng)發(fā)生這樣的問(wèn)題，重新去看看自己寫(xiě)的主題，把自己的故事重新拉回你的主題上。
把過(guò)多的時(shí)間浪費(fèi)在臺(tái)詞上？大家很喜歡臺(tái)詞，因?yàn)榕_(tái)詞其實(shí)是通用的，說(shuō)出來(lái)觀眾會(huì)聽(tīng)懂，有沒(méi)有一種可能我不讓角色去說(shuō)出來(lái)而是通過(guò)畫(huà)面表達(dá)？畢竟視頻電影都是視聽(tīng)藝術(shù)，畫(huà)面展現(xiàn)比臺(tái)詞更具有沖擊力。
絞盡腦汁地寫(xiě)出一些故事，發(fā)現(xiàn)自己根本看不上？大家在完成一些故事以后，發(fā)現(xiàn)自己看不上，我也不知道我寫(xiě)了什么鬼，迷茫，其實(shí)大多數(shù)寫(xiě)出來(lái)的東西是最真實(shí)的，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)你看不上的時(shí)候不能證明故事不好。因?yàn)楣适聞?chuàng)作是第一階段，此時(shí)你應(yīng)該去找一位志同道合的朋友去給你拍攝出來(lái)，導(dǎo)演進(jìn)行二次創(chuàng)作以后你的故事就有可能是最精彩，實(shí)戰(zhàn)永遠(yuǎn)比懷疑靠譜。
過(guò)于重視畫(huà)面精彩，濫竽充數(shù)，為了精彩而精彩？電影視頻都是視聽(tīng)藝術(shù)，讓人的看的時(shí)候要符合生活審美習(xí)慣，用畫(huà)面去支撐故事的整體結(jié)構(gòu)是很不現(xiàn)實(shí)的，適合的畫(huà)面會(huì)加分，不適合的畫(huà)面會(huì)畫(huà)蛇添足，不能為了精彩而精彩，一定是符合邏輯合理發(fā)展，這樣觀眾才能接受。
總結(jié)：寫(xiě)作講究行動(dòng)，不在乎寫(xiě)作技巧，創(chuàng)作之前應(yīng)該多了解自己，經(jīng)驗(yàn)都是累積出來(lái)，創(chuàng)作之前都要用筆和紙去認(rèn)識(shí)自己，然后確定寫(xiě)作主題和類型。在框架范圍內(nèi)去提筆，浮現(xiàn)什么畫(huà)面就寫(xiě)在紙上，想到什么臺(tái)詞寫(xiě)在另外一張紙上，然后去進(jìn)行篩選。曾經(jīng)的我花了一個(gè)小時(shí)寫(xiě)劇本，一個(gè)小時(shí)拍攝，一個(gè)小時(shí)剪輯，完成自己5分鐘的視頻，靠的就是行動(dòng)和執(zhí)行，相信在看這篇文章的你也想寫(xiě)出自己的作品，感謝大家，有時(shí)間我們一起交流學(xué)習(xí)，關(guān)注我，我們一起做創(chuàng)作達(dá)人。
]]>在抖音平臺(tái)，短視頻最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果會(huì)直接影響其播放量。因此，在短視頻拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作者必須保證拍攝質(zhì)量，具體可以運(yùn)用以下7個(gè)拍攝技巧，如圖1-1所示。
圖1-1 抖音短視頻拍攝的7個(gè)技巧
遠(yuǎn)程控制
目前，很多拍攝軟件都有遠(yuǎn)程控制功能。如果創(chuàng)作者與拍攝對(duì)象是同一人，而且需要將手機(jī)放在較遠(yuǎn)的位置取中景或者遠(yuǎn)景，可以先將手機(jī)放好，然后利用“倒計(jì)時(shí)”功能進(jìn)行拍攝。例如，拍攝者需要拍攝一個(gè)15秒的短視頻，只需要在拍攝界面點(diǎn)擊“倒計(jì)時(shí)”按鈕，將暫停條拉到15秒的位置。
調(diào)整速度
抖音平臺(tái)的短視頻拍攝有兩個(gè)獨(dú)具特色的功能：一是快慢速度調(diào)整，二是分段拍攝。創(chuàng)作者只要利用好這兩個(gè)功能，就有可能拍攝出非常精彩的短視頻。這里我們重點(diǎn)對(duì)快慢速度調(diào)整這一功能進(jìn)行說(shuō)明。
快慢速度調(diào)整功能調(diào)整的是音樂(lè)和短視頻之間的匹配度。如果創(chuàng)作者選擇“快”或者“極快”，拍攝時(shí)背景音樂(lè)就會(huì)放緩，短視頻最終呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面播放速度就會(huì)加快。相反，如果拍攝者選擇“慢”或者“極慢”，拍攝時(shí)背景音樂(lè)就會(huì)加快，短視頻最終呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面播放速度就會(huì)變慢。具體操作步驟如圖1-2所示。
對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這個(gè)功能可以幫助其把握短視頻拍攝的節(jié)奏。一方面，創(chuàng)作者可以根據(jù)拍攝節(jié)奏進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作或者創(chuàng)意剪輯，讓短視頻拍攝過(guò)程更流暢、更自然；另一方面，創(chuàng)作者使用不同的拍攝節(jié)奏更容易創(chuàng)作出具有差異化的短視頻，使其更容易從海量同質(zhì)化的內(nèi)容中脫穎而出。
需要說(shuō)明的是，放慢音樂(lè)可以將音樂(lè)的重音清晰地呈現(xiàn)出來(lái)，降低用戶“卡拍”難度和拍攝音樂(lè)短視頻的門(mén)檻，幫助從未接受過(guò)音樂(lè)訓(xùn)練或樂(lè)感不好的人輕松、精準(zhǔn)地卡住節(jié)拍。加快音樂(lè)就會(huì)放慢動(dòng)作，讓最終的作品呈現(xiàn)出不一樣的效果。如果將快慢速度調(diào)整與分段拍攝相結(jié)合，最終呈現(xiàn)出來(lái)的短視頻效果會(huì)更好。
圖1-2 快慢速度調(diào)整的操作步驟
分段拍攝
分段拍攝是指將視頻拆分成不同的片段進(jìn)行拍攝，拍完一個(gè)片段再拍下一個(gè)片段，最后將這些片段整合在一起形成一條完整的短視頻。如果選擇分段拍攝，就要對(duì)片段之間的過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行構(gòu)思。如果設(shè)計(jì)巧妙，最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果也會(huì)比較令人滿意。
以抖音熱門(mén)短視頻“一秒換裝”為例，這類短視頻就可以利用“長(zhǎng)按拍攝”進(jìn)行分段拍攝。拍攝對(duì)象穿好一套衣服之后，拍攝者可以“按住拍”一段時(shí)長(zhǎng)幾秒的短視頻，然后暫停拍攝，請(qǐng)拍攝對(duì)象換下一套服裝，換好之后再“按住拍”一段時(shí)長(zhǎng)幾秒的短視頻，重復(fù)這個(gè)過(guò)程，直到換裝結(jié)束，這樣一個(gè)完整的“一秒換裝”短視頻就拍攝完成了。
利用合拍
合拍是抖音短視頻的一種玩法，吸引了很多創(chuàng)作者使用，并催生了很多爆款作品。創(chuàng)作者可以選擇自己喜歡的短視頻進(jìn)行合拍，操作方法如圖1-3所示。
圖1-3 抖音合拍功能的操作步驟
●Step 1 ：找到想要合拍的短視頻，點(diǎn)擊【分享】按鈕。
●Step 2 ：在菜單中找到【合拍】按鈕。
●Step 3 ：可以使用道具、設(shè)置速度、選擇美化效果、使用濾鏡等，設(shè)定好之后點(diǎn)擊【拍視頻】按鈕。
●Step 4 ：短視頻拍攝完成后，創(chuàng)作者可以進(jìn)行修改，修改完畢點(diǎn)擊【下一步】便可發(fā)布。
對(duì)焦清晰
很多創(chuàng)作者拍攝短視頻時(shí)都受手抖的困擾。因?yàn)榇蠖鄶?shù)創(chuàng)作者都是手持手機(jī)拍攝，在移動(dòng)過(guò)程中手部難免會(huì)抖動(dòng)，導(dǎo)致短視頻呈現(xiàn)出來(lái)的效果不佳。為了防止抖動(dòng)，創(chuàng)作者可以采取一些措施，例如使用自拍桿或者支架將手機(jī)固定，也可以購(gòu)買手持穩(wěn)定器。
目前，市面上的手持穩(wěn)定器主要有兩類：一類是手機(jī)手持穩(wěn)定器，另一類是單反手持穩(wěn)定器。手機(jī)手持穩(wěn)定器的功能非常多，包括人臉識(shí)別、目標(biāo)跟隨自動(dòng)轉(zhuǎn)向、自動(dòng)對(duì)焦、自動(dòng)拍攝、360度旋轉(zhuǎn)拍攝和拍攝360度全景影像等，再加上手機(jī)自帶的相機(jī)功能，可以實(shí)現(xiàn)延時(shí)拍攝、慢門(mén)拍攝、大光圈背景虛化拍攝、人臉識(shí)別自動(dòng)補(bǔ)光、自動(dòng)美顏等操作，這些功能讓短視頻拍攝更方便，呈現(xiàn)出來(lái)的效果更理想。單反手持穩(wěn)定器又稱單反三軸穩(wěn)定器，適合用單反相機(jī)拍攝短視頻的創(chuàng)作者使用，專業(yè)性比較強(qiáng)。
創(chuàng)作者可以購(gòu)買手機(jī)支架，如桌面支架、可夾式桌面支架、八爪魚(yú)三腳架和手機(jī)三腳架等，然后將手機(jī)固定在支架上，就可以實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定拍攝了。另外，創(chuàng)作者還可以將支架固定在地面等處進(jìn)行超低角度拍攝。
手動(dòng)控制曝光和對(duì)焦
在使用智能手機(jī)拍攝短視頻的過(guò)程中，AE（Automatic Exposure，自動(dòng)曝光控制裝置）鎖定非常重要，因?yàn)樗梢詼p少曝光。手動(dòng)控制對(duì)焦的功能也非常實(shí)用，尤其是在從遠(yuǎn)及近地拍攝人物時(shí)。
雖然很多智能手機(jī)都具備曝光和對(duì)焦功能，但創(chuàng)作者仍需要手動(dòng)進(jìn)行設(shè)置。此外，不同的手機(jī)設(shè)置焦距的方法不同，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的機(jī)型搜索相關(guān)教程。
選對(duì)分辨率
如果創(chuàng)作者選擇使用相機(jī)拍攝短視頻，一定要注意文件格式。一般情況下，在日常拍攝中我們選擇分辨率1080P、幀速率60幀/秒，錄制慢動(dòng)作時(shí)可以選擇分辨率1080P、幀速率120幀/秒。
構(gòu)圖：呈現(xiàn)最佳視覺(jué)的9個(gè)法則
要?jiǎng)?chuàng)作出熱門(mén)短視頻，首先應(yīng)該保證作品的拍攝質(zhì)量，能夠呈現(xiàn)最佳視覺(jué)的構(gòu)圖是拍好短視頻的基礎(chǔ)。優(yōu)秀的構(gòu)圖，一方面可以突出視頻中人物和景物的優(yōu)點(diǎn)，另一方面也能弱化其中存在的不足。
所謂“構(gòu)圖”，是指利用鏡頭將三維立體世界轉(zhuǎn)化到二維平面上，并通過(guò)篩選畫(huà)面中的景物、合理運(yùn)用光線等方式突出畫(huà)面的主體，聚焦人們的視線，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的優(yōu)化。
構(gòu)圖主要包含以下3個(gè)要素。
●主體：主體既可以是人也可以是物，是畫(huà)面的主要表達(dá)對(duì)象。
●陪體：作為主體的陪襯，陪體可以是人或物，是畫(huà)面的次要表達(dá)對(duì)象。
●環(huán)境：主體與陪體周圍的環(huán)境，具有前景與后景之分。
下面詳細(xì)介紹抖音短視頻構(gòu)圖的9個(gè)法則。
中心構(gòu)圖法
人們?cè)谛蕾p圖片時(shí)，往往會(huì)將視覺(jué)焦點(diǎn)置于畫(huà)面中央。而中心構(gòu)圖法就是要把拍攝主體放在畫(huà)面中心位置，以突出主體、平衡畫(huà)面，使觀眾一眼就能看到拍攝的主要對(duì)象。這種方法常運(yùn)用于短視頻的制作，拍攝示例如圖1-4所示。
圖1-4 中心構(gòu)圖法拍攝示例
對(duì)稱構(gòu)圖法
對(duì)稱構(gòu)圖法普遍運(yùn)用于電影的制作中，主要是利用對(duì)稱軸或?qū)ΨQ中心使景物形成軸對(duì)稱或中心對(duì)稱。創(chuàng)作者在拍攝建筑、隧道等畫(huà)面時(shí)也可以運(yùn)用這種構(gòu)圖法，對(duì)稱的畫(huà)面可以給觀眾帶來(lái)平衡、穩(wěn)定的感覺(jué)。
但是，這種構(gòu)圖法不宜在短視頻中過(guò)多運(yùn)用，否則容易給觀眾留下過(guò)于平穩(wěn)甚至呆板的印象。一些特定題材的視頻（如紀(jì)錄片等）也可以嘗試使用對(duì)稱構(gòu)圖法。通常而言，對(duì)稱構(gòu)圖法往往用于表現(xiàn)穩(wěn)定、莊重、靜謐的場(chǎng)景，因而節(jié)奏較快的短視頻最好不要選擇這種構(gòu)圖法。對(duì)稱構(gòu)圖法拍攝示例如圖1-5所示。
圖1-5 對(duì)稱構(gòu)圖法拍攝示例
垂直線構(gòu)圖法
垂直線條可以充分展示景物的高度和深度，因此，如果需要拍攝具有向上張力的景物，可以使用垂直線構(gòu)圖法。這種構(gòu)圖方式能夠?qū)⒕拔锏膹埩ψ畲笙薅鹊乇憩F(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出景物的雄偉、高大。如果將這種構(gòu)圖法與廣角鏡頭配合使用，還能表現(xiàn)出畫(huà)面的深遠(yuǎn)，給觀眾留下很強(qiáng)的視覺(jué)感受。垂直線構(gòu)圖法拍攝示例如圖1-6所示。
圖1-6 垂直線構(gòu)圖法拍攝示例
水平線構(gòu)圖法
水平線構(gòu)圖法是一種基本且常見(jiàn)的構(gòu)圖法。水平線條具有穩(wěn)定的特性，以水平線條為主的畫(huà)面能給觀眾以平衡、寬闊、和諧的感覺(jué)。水平線構(gòu)圖法比較適合表現(xiàn)海平面、草原等遼闊的場(chǎng)景。水平線構(gòu)圖法拍攝示例如圖1-7所示。
圖1-7 水平線構(gòu)圖法拍攝示例
對(duì)角線構(gòu)圖法
對(duì)角線構(gòu)圖法是將拍攝主體沿著畫(huà)面對(duì)角線方向排列的構(gòu)圖方法。這種構(gòu)圖法可以表現(xiàn)出拍攝主體的動(dòng)感和生命力，為觀眾帶來(lái)更加飽滿的視覺(jué)體驗(yàn)。
對(duì)角線構(gòu)圖法常用于敘述環(huán)境，表達(dá)特定人物會(huì)偶爾使用這種方法。一般來(lái)說(shuō)，在拍攝中堅(jiān)持使用這種構(gòu)圖法需要?jiǎng)?chuàng)作者具有很強(qiáng)的主觀態(tài)度。另外，由于使用這類構(gòu)圖法的畫(huà)面需要大量劇情鋪墊，所以，這種構(gòu)圖法不適合制作時(shí)長(zhǎng)較短的短視頻。對(duì)角線構(gòu)圖法拍攝示例如圖1-8所示。
圖1-8 對(duì)角線構(gòu)圖法拍攝示例
引導(dǎo)線構(gòu)圖法
利用線條將觀眾的目光引導(dǎo)、匯聚到畫(huà)面的主要對(duì)象上，這是引導(dǎo)線構(gòu)圖法的基本原理。這種構(gòu)圖法在短視頻的拍攝中應(yīng)用較少，更多地運(yùn)用于電影的大場(chǎng)景和遠(yuǎn)景的拍攝中。如果創(chuàng)作者想在短視頻中使用引導(dǎo)線構(gòu)圖法，可以增加背景中的線條并使它們匯聚到拍攝主體上，從而突出主體形象。引導(dǎo)線構(gòu)圖法拍攝示例如圖1-9所示。
圖1-9 引導(dǎo)線構(gòu)圖法拍攝示例
框架式構(gòu)圖法
利用特定的框架將畫(huà)面的重點(diǎn)內(nèi)容框起來(lái)的構(gòu)圖法即框架式構(gòu)圖法。這種構(gòu)圖法可以引導(dǎo)觀眾注意框內(nèi)景象。一般來(lái)說(shuō)，框外的亮度要明顯低于框內(nèi)的亮度，以營(yíng)造明暗之間的反差。
不過(guò)，在以這種構(gòu)圖法拍攝短視頻時(shí)，需要注意兩個(gè)問(wèn)題：一是要避免框內(nèi)景物過(guò)度曝光，二是要避免邊框外的景物曝光不足。短視頻中使用這種構(gòu)圖法能給人一種窺視之感，使畫(huà)面看起來(lái)更加具有神秘感，更容易引發(fā)觀眾的觀看興趣。
另外，框架式構(gòu)圖法所使用的框架可以是多種形狀，不應(yīng)該局限于方形、圓形等固定形狀。在拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作者可以就地取材搭建框架，比如利用現(xiàn)成的門(mén)框搭建框架，或者利用花草樹(shù)木搭建框架等。框架式構(gòu)圖法拍攝示例如圖1-10所示。
圖1-10 框架式構(gòu)圖法拍攝示例
S狀構(gòu)圖法
S狀構(gòu)圖法利用曲線使畫(huà)面看起來(lái)更加靈動(dòng)，將視覺(jué)中心進(jìn)行S狀的畫(huà)面布局，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的意境美。這種構(gòu)圖法適合用于短視頻中的背景布局和空鏡頭拍攝。S狀構(gòu)圖法拍攝示例如圖1-11所示。
圖1-11 S狀構(gòu)圖法拍攝示例
九宮格構(gòu)圖法
作為非常重要的一種拍攝形式，九宮格構(gòu)圖法經(jīng)常使用。九宮格構(gòu)圖法是將上、下、左、右的四條邊都分成三等份，然后用直線把對(duì)應(yīng)的等分點(diǎn)連起來(lái)，在畫(huà)面中形成一個(gè)“#”字，使整體畫(huà)面呈現(xiàn)出九個(gè)方格的構(gòu)圖方式。九宮格構(gòu)圖法拍攝示例如圖1-12所示。
圖1-12 九宮格構(gòu)圖法拍攝示例
從上圖中可以發(fā)現(xiàn)，九宮格構(gòu)圖法在畫(huà)面中有四個(gè)交匯點(diǎn)，這四個(gè)點(diǎn)被稱為“趣味中心點(diǎn)”，是最容易吸引人們實(shí)現(xiàn)的地方。因此，拍攝者通常將主體位置安排在“趣味中心點(diǎn)”上。九宮格構(gòu)圖法具有均衡畫(huà)面、突出主體的特點(diǎn)，比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣。
在采用此種構(gòu)圖法時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合具體的拍攝環(huán)境靈活運(yùn)用“趣味中心點(diǎn)”。雖然畫(huà)面中的四個(gè)“趣味中心點(diǎn)”都是突出拍攝主體的理想位置，但在視覺(jué)體驗(yàn)上，給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)感受是不一樣的。比如，上方兩點(diǎn)的動(dòng)感比下方兩點(diǎn)要強(qiáng)一些，左邊兩點(diǎn)的動(dòng)感比右邊的強(qiáng)一些。因此，創(chuàng)作者需要充分考慮拍攝主體與陪體在形狀、紋理、色彩等方面的對(duì)比效果，以實(shí)現(xiàn)視覺(jué)平衡。
與其他類型的視頻相比，短視頻具有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一是播放設(shè)備的屏幕較小，二是內(nèi)容節(jié)奏較快。因此，創(chuàng)作者在構(gòu)圖時(shí)需遵循一個(gè)最基本的準(zhǔn)則，根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容選擇合適的構(gòu)圖法，即要盡可能地突出畫(huà)面主體。
光線：短視頻拍攝布光的4種類型
在日常生活中，人們所說(shuō)的“光線”泛指“光”。在進(jìn)行視頻拍攝時(shí)，光線的來(lái)源可以分為兩種類型：一種是自然光，另一種是人造光。人造光多用于電影拍攝，幫助影片呈現(xiàn)出更好的效果。拍攝短視頻應(yīng)該盡可能使用自然光，以便更真實(shí)、高效地記錄生活的美好瞬間。
在短視頻拍攝過(guò)程中，光起著非常重要的作用，直接影響著短視頻的呈現(xiàn)效果。如果光線不足，短視頻呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面就可能比較模糊，所以，為了保證短視頻的呈現(xiàn)效果，創(chuàng)作者應(yīng)該盡可能在光線充足的環(huán)境中進(jìn)行拍攝。
抖音短視頻拍攝場(chǎng)景中的布光方式可以分為4種類型，分別是順光、側(cè)光、逆光和頂光，具體分析如下。
順光
順光拍攝就是順著光線延伸的方向拍攝，即創(chuàng)作者背對(duì)著太陽(yáng)拍攝。在短視頻拍攝過(guò)程中，順光是最常用的布光方式。順光拍攝示意圖如圖1-13所示。
圖1-13 順光拍攝示意圖
順光拍攝有很多好處，比如：可以保證拍攝對(duì)象充分受光，將影像反差降到最低，減少或者徹底消除陰影，將拍攝對(duì)象的細(xì)節(jié)充分展現(xiàn)出來(lái)；不容易出現(xiàn)曝光問(wèn)題，而且陽(yáng)光經(jīng)過(guò)大氣折射，可以讓天空顯得更加湛藍(lán)、澄澈。所以，拍攝外景的短視頻創(chuàng)作者可以使用這種布光方式。
雖然順光拍攝有諸多好處，但有些場(chǎng)景不適合順光拍攝，例如當(dāng)拍攝對(duì)象是人的時(shí)候，如果順光拍攝就會(huì)導(dǎo)致人物缺乏陰影，五官不夠立體和自然。如果創(chuàng)作者想要表現(xiàn)人物強(qiáng)烈的性格，最好采取其他的布光方式。
側(cè)光
側(cè)光是富有變化的一種布光方式，光源是從拍攝對(duì)象左右兩側(cè)45°~90°打來(lái)的。在短視頻拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作者只要稍微調(diào)整一下光源的角度，就能讓拍攝畫(huà)面呈現(xiàn)出完全不一樣的效果，側(cè)光拍攝示意圖如圖1-14所示。
圖1-14 側(cè)光拍攝示意圖
側(cè)光的表現(xiàn)力極強(qiáng)，應(yīng)用范圍極廣。在拍攝短視頻的過(guò)程中，創(chuàng)作者可以通過(guò)調(diào)整側(cè)光的角度營(yíng)造出豐富的光影效果，讓拍攝畫(huà)面呈現(xiàn)出極強(qiáng)的戲劇張力，使得畫(huà)面色彩更具有層次感。一般來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者可以使用側(cè)光來(lái)表現(xiàn)拍攝對(duì)象的質(zhì)感、輪廓、紋理和形狀，充分體現(xiàn)拍攝對(duì)象的立體感。
如果是在戶外拍攝，創(chuàng)作者可以將拍攝時(shí)間確定為清晨或者黃昏，此時(shí)，太陽(yáng)與地面的夾角比較小，光線比較柔和。如果在這樣的光線條件下拍攝風(fēng)景，可以輕松地營(yíng)造出一定的空間感；而拍攝人物，則可以讓拍攝對(duì)象的膚色顯得更加柔和、五官顯得更加立體。
逆光
逆光拍攝就是創(chuàng)作者面對(duì)光源，將拍攝對(duì)象置于光源的正前方。逆光拍攝呈現(xiàn)出來(lái)的戲劇張力最強(qiáng)，使用這種布光方式拍攝短視頻，可以呈現(xiàn)出更有意境或者更有戲劇感的畫(huà)面，但也有可能使拍攝對(duì)象的面貌或細(xì)節(jié)被遮蓋，這一點(diǎn)要特別注意。除此之外，逆光拍攝還有可能造成一些光學(xué)問(wèn)題，需要?jiǎng)?chuàng)作者特別留意。
由此可見(jiàn)，相較于順光拍攝、側(cè)光拍攝來(lái)說(shuō)，逆光拍攝需要注意的細(xì)節(jié)更多、操作難度更大，對(duì)創(chuàng)作者的拍攝技巧提出了更高的要求。
但如果創(chuàng)作者可以合理地使用逆光，就能為短視頻增添更多動(dòng)人的細(xì)節(jié)，如空氣中飄浮的塵土、人物運(yùn)動(dòng)時(shí)飄揚(yáng)的發(fā)絲、寵物身上纖細(xì)的絨毛等。在短視頻拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作者一般用逆光來(lái)拍攝風(fēng)景，如果用逆光來(lái)拍攝人物，極有可能是要塑造人物某種獨(dú)特的個(gè)性，增強(qiáng)短視頻呈現(xiàn)出來(lái)的張力，逆光拍攝示意圖如圖1-15所示。
圖1-15 逆光拍攝示意圖
頂光
頂光是從拍攝對(duì)象頂部垂直照射下來(lái)的光，單獨(dú)使用頂光可能會(huì)讓人感覺(jué)單調(diào)、生硬。如果用頂光來(lái)拍攝人物，會(huì)導(dǎo)致被拍攝人物的眼睛、鼻子、嘴唇下方產(chǎn)生濃重的陰影，影響人物呈現(xiàn)效果。所以，在短視頻拍攝過(guò)程中，頂光經(jīng)常作為輔助光使用。頂光拍攝示意圖如圖1-16所示。
圖1-16 頂光拍攝示意圖
在拍攝人物時(shí)，如果創(chuàng)作者使用頂光，建議適當(dāng)增加順光，用來(lái)調(diào)和拍攝對(duì)象面部濃重的陰影。但在某些拍攝場(chǎng)景中，創(chuàng)作者為了達(dá)到某種藝術(shù)效果會(huì)單獨(dú)使用頂光，如拍攝珠寶、玻璃器皿、博物館的展品等；而在日常的拍攝中，建議創(chuàng)作者不要單獨(dú)使用頂光拍攝。
運(yùn)鏡：拍出電影質(zhì)感的4種手法
攝影師在接受專業(yè)訓(xùn)練的過(guò)程中有這樣一門(mén)必修課，即學(xué)習(xí)拍攝視頻的運(yùn)鏡方式。實(shí)際上，運(yùn)鏡的方式有很多種，而最常見(jiàn)的是推、拉、搖、移。這4種運(yùn)鏡方式是影視藝術(shù)創(chuàng)作中必不可少的拍攝手法，同時(shí)也是拍攝短視頻時(shí)最常使用的拍攝手法。因此，為了進(jìn)一步提高短視頻的質(zhì)量，創(chuàng)作者應(yīng)該學(xué)會(huì)運(yùn)鏡手法。
推鏡頭
推鏡頭是指拍攝對(duì)象位置不動(dòng)，鏡頭由遠(yuǎn)及近地向拍攝對(duì)象推進(jìn)拍攝，逐漸實(shí)現(xiàn)從遠(yuǎn)景到近景再到特寫(xiě)鏡頭的拍攝。如何理解拍攝對(duì)象位置不動(dòng)呢？這就是說(shuō)拍攝對(duì)象需要在一個(gè)水平面上保持原地不動(dòng)，這里的不動(dòng)是相對(duì)的，因?yàn)榕臄z過(guò)程中不完全存在拍攝對(duì)象完全不動(dòng)的情況。推鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)是運(yùn)動(dòng)的，而且需要按照遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)鏡頭的順序進(jìn)行拍攝。
攝影師要根據(jù)具體拍攝的分鏡頭稿本來(lái)確定攝影機(jī)推動(dòng)的景別切換，比如在利用推鏡頭刻畫(huà)人物時(shí)，就需要突出分鏡頭中的人物主體，這就意味著要將攝影機(jī)逐漸推到人物特寫(xiě)鏡頭的位置。
在拍攝的過(guò)程中，讓鏡頭向前運(yùn)動(dòng)的前提是向前移動(dòng)攝影機(jī)的位置，因此如何向前移動(dòng)攝影機(jī)是實(shí)現(xiàn)推鏡頭的關(guān)鍵。一般來(lái)說(shuō)，攝影師在拍攝電影、電視劇等影視作品時(shí)都會(huì)鋪設(shè)專門(mén)的機(jī)位運(yùn)動(dòng)軌道。正式拍攝時(shí)，工作人員會(huì)將攝影車放入鋪設(shè)好的軌道，然后由攝影師主導(dǎo)、其他工作人員輔助進(jìn)行拍攝。
與大劇組制作相比，短視頻創(chuàng)作的規(guī)模較小、成本較低。那么對(duì)短視頻創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，如何利用低成本實(shí)現(xiàn)良好的拍攝效果呢？其實(shí)，創(chuàng)作者可以利用一些小技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)推鏡頭。由于實(shí)現(xiàn)推鏡頭的前提是讓攝影機(jī)向前移動(dòng)，因此，創(chuàng)作者可以使用移動(dòng)三腳架或平板車來(lái)解決這一問(wèn)題。不過(guò)，創(chuàng)作者在運(yùn)用推鏡頭手法時(shí)還需要注意兩點(diǎn)：一是做好視頻防抖工作，二是保證攝影機(jī)直線運(yùn)動(dòng)。
拉鏡頭
拉鏡頭與推鏡頭恰恰相反，即拍攝對(duì)象保持原地不動(dòng)，然后向后移動(dòng)攝影機(jī)的位置進(jìn)行拍攝，攝影機(jī)與拍攝對(duì)象呈現(xiàn)逐漸遠(yuǎn)離的狀態(tài)。在這里，拍攝對(duì)象保持原地不動(dòng)也是相對(duì)的。
拉鏡頭拍攝也可以借助攝影車、移動(dòng)三腳架或平板車來(lái)實(shí)現(xiàn)。大多數(shù)短視頻創(chuàng)作者更傾向于利用移動(dòng)三腳架來(lái)實(shí)現(xiàn)拉鏡頭拍攝。在利用移動(dòng)三腳架拍攝時(shí)，要提前設(shè)置好三腳架的高度，然后連接好攝影機(jī)和三腳架。拉鏡頭拍攝通常從一個(gè)局部的特寫(xiě)或近景鏡頭開(kāi)始，然后攝影師操縱攝影機(jī)向后勻速運(yùn)動(dòng)，使畫(huà)面不斷延展，并將拍攝對(duì)象與畫(huà)面之間的關(guān)系充分展現(xiàn)出來(lái)。拉鏡頭由近及遠(yuǎn)的拍攝方式可以激發(fā)并滿足觀眾對(duì)拍攝對(duì)象所處環(huán)境的好奇心。
拉鏡頭可以用于拍攝搞笑短視頻，從局部拉到全景能給觀眾帶來(lái)“一窺廬山真面目”的感覺(jué)，其前后的視覺(jué)反差被突然放大，能夠產(chǎn)生較好的喜劇效果。如果拍攝的主體是人物，這種拍攝方式還可以突出人物的情緒反應(yīng)。
拉鏡頭常用在視頻的結(jié)尾，比如由近及遠(yuǎn)地拍攝一家三口在海邊游玩的畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的漸進(jìn)式拍攝，同時(shí)配以升鏡頭拍攝引發(fā)觀眾的遐想。這種拍攝手法能夠增強(qiáng)影片的氣氛，引發(fā)觀眾對(duì)后續(xù)劇情的美好向往。
搖鏡頭
搖鏡頭是指攝影機(jī)保持在原地，攝影師利用三腳架讓攝影機(jī)在原地進(jìn)行360度旋轉(zhuǎn)或升降式的拍攝。常見(jiàn)的搖鏡頭有移動(dòng)旋轉(zhuǎn)延時(shí)攝影鏡頭，這種鏡頭多用來(lái)呈現(xiàn)大場(chǎng)景。
搖鏡頭不需要移動(dòng)攝影機(jī)的位置，因此比較方便。一般來(lái)說(shuō)，搖鏡頭的拍攝需要借助具有旋轉(zhuǎn)云臺(tái)的三腳架來(lái)實(shí)現(xiàn)。搖鏡頭比較適合拍攝主體的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)、方向和軌跡。例如，我們?cè)隗w育節(jié)目中看到的馬術(shù)比賽，攝影機(jī)鏡頭隨著奔跑的賽馬搖動(dòng)，觀眾可以清楚地看到運(yùn)動(dòng)員在馬背上的身姿以及賽馬奔騰的動(dòng)態(tài)；或是在籃球、足球、排球等球類運(yùn)動(dòng)比賽中，鏡頭也往往是跟著球運(yùn)動(dòng)的方向進(jìn)行搖動(dòng)。
搖鏡頭也可以用來(lái)體現(xiàn)人物的視角。例如，要表現(xiàn)一個(gè)人被某種景物吸引，就可以先拍攝這個(gè)人的眼睛，然后再通過(guò)搖鏡頭轉(zhuǎn)向?qū)?yīng)的景物。有時(shí)，創(chuàng)作者也可以通過(guò)搖鏡頭來(lái)模擬人們使用望遠(yuǎn)鏡時(shí)的視角變化。此外，一些特定場(chǎng)景中也能用到搖鏡頭，比如調(diào)查、暗訪類視頻的拍攝等。在短視頻創(chuàng)作中，搖鏡頭具有交代環(huán)境的作用。
移鏡頭
運(yùn)用移鏡頭的基本要求是，讓攝影機(jī)跟隨拍攝對(duì)象一起移動(dòng)拍攝。這是一種較為常見(jiàn)的拍攝手法，比如拍攝運(yùn)動(dòng)員賽跑時(shí)經(jīng)常會(huì)使用移鏡頭——攝影機(jī)從運(yùn)動(dòng)員賽跑開(kāi)始到結(jié)束都要隨著運(yùn)動(dòng)員一起移動(dòng)。
移鏡頭的拍攝需要用到移動(dòng)攝影車、移動(dòng)三腳架或平板車。需要注意的是，在拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)的移動(dòng)速度要始終與拍攝對(duì)象的移動(dòng)速度保持一致。與搖鏡頭的運(yùn)用不同，移鏡頭要求攝影機(jī)的位置是移動(dòng)的，這種手法可以表現(xiàn)畫(huà)面的動(dòng)感，使畫(huà)面具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
景別：掌握鏡頭語(yǔ)言的5種類型
在不同類型的視頻拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)與拍攝對(duì)象之間的距離往往是不同的，因此拍攝對(duì)象在攝影機(jī)尋像器中呈現(xiàn)的范圍大小也存在區(qū)別，這就是所謂的“景別”。一般來(lái)說(shuō)，景別可以分為5種類型，分別是遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)（下文講解以拍攝人物為例）。
遠(yuǎn)景（拍攝對(duì)象所處環(huán)境）
遠(yuǎn)景是一種表現(xiàn)環(huán)境全貌的取景方式，其特點(diǎn)在于攝像機(jī)要遠(yuǎn)離拍攝對(duì)象，并能展示拍攝對(duì)象及其所處的環(huán)境，如圖1-17所示。
圖1-17 遠(yuǎn)景拍攝示例
這種取景方式多應(yīng)用于自然景色、群眾活動(dòng)等大場(chǎng)面的拍攝。攝像機(jī)要從較遠(yuǎn)的地方對(duì)景物和人物進(jìn)行拍攝，所能獲得的視野比較寬廣，能夠展示較大的空間，突出背景的地位，給人以整體感。不過(guò)，采用這種取景方式會(huì)導(dǎo)致拍攝出來(lái)的環(huán)境背景較大，畫(huà)面中的人物不夠顯眼，細(xì)節(jié)不夠清晰。
全景（人物的全身和場(chǎng)景全貌）
人物的全身和場(chǎng)景全貌等是全景所要表現(xiàn)的主要內(nèi)容，如圖1-18所示。全景畫(huà)面多在電視劇中使用，主要用來(lái)表現(xiàn)人與人之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。
全景畫(huà)面表現(xiàn)的范圍較大，可以將人物的活動(dòng)范圍、體形、衣著打扮、身份等交代清楚，將背景環(huán)境、各色道具完整呈現(xiàn)。除了電視劇外，電視專題、新聞以及各種節(jié)目也經(jīng)常會(huì)用到全景鏡頭。另外，遠(yuǎn)景鏡頭也是一些節(jié)目的開(kāi)端和結(jié)尾中不可或缺的鏡頭，這也是遠(yuǎn)景鏡頭、全景鏡頭統(tǒng)稱為“交代鏡頭”的原因。
圖1-18 全景拍攝示例
中景（指人物膝部以上）
中景需要拍攝人物膝部以上的畫(huà)面，但一般不停留在膝部，卡在脖子、腰部、膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)等部位進(jìn)行拍攝是構(gòu)圖中的大忌。與全景相比，中景表現(xiàn)的景物范圍較小。中景主要用來(lái)表現(xiàn)人物的上身，對(duì)環(huán)境的表現(xiàn)較弱，如圖1-19所示。
圖1-19 中景拍攝示例
在大多數(shù)影視作品中，中景畫(huà)面的比重比較大，這是因?yàn)橹芯爱?huà)面多用于敘事。處理中景畫(huà)面要避免單一、死板的構(gòu)圖，避免直線式的拍攝角度和演員調(diào)度，而應(yīng)著眼于人物姿勢(shì)的描繪。另外，拍攝中景畫(huà)面時(shí)應(yīng)該靈活多變，避免將人物局限于固定的框架之中，或一直聚焦于人物的某一關(guān)節(jié)部位進(jìn)行拍攝，根據(jù)內(nèi)容進(jìn)行靈活構(gòu)圖是拍攝中景畫(huà)面的關(guān)鍵。
近景（指人物胸部以上）
近景是指對(duì)人物胸部以上的部位進(jìn)行拍攝，因此需要近距離取景。拍攝近景有利于觀眾近距離觀察人物形象及細(xì)微動(dòng)作，同時(shí)也更能展現(xiàn)人物之間細(xì)膩的情感交流，如圖1-20所示。因此，近景不僅可以用來(lái)刻畫(huà)人物形象，還能用來(lái)刻畫(huà)人物的性格，甚至能傳達(dá)人物的內(nèi)心世界，其主要表現(xiàn)形式是對(duì)人物面部表情的刻畫(huà)。
圖1-20 近景拍攝示例
特寫(xiě)（指人物肩部以上）
特寫(xiě)是指對(duì)人物肩部以上的部位進(jìn)行拍攝，如圖1-21所示。特寫(xiě)鏡頭能向觀眾提示特別的信息，營(yíng)造懸念；同時(shí)也能通過(guò)細(xì)微地刻畫(huà)人物面部表情來(lái)表達(dá)人物情感或表現(xiàn)人物之間的復(fù)雜關(guān)系。特寫(xiě)鏡頭能夠帶來(lái)特殊的視覺(jué)感受。在特寫(xiě)鏡頭下，背景更傾向于進(jìn)行模糊處理。
圖1-21 特寫(xiě)拍攝示例