拍攝：抖音短視頻拍攝的7個技巧

在抖音平臺，短視頻最終呈現(xiàn)出來的效果會直接影響其播放量。因此，在短視頻拍攝過程中，創(chuàng)作者必須保證拍攝質量，具體可以運用以下7個拍攝技巧，如圖1-1所示。

圖1-1 抖音短視頻拍攝的7個技巧

遠程控制

目前，很多拍攝軟件都有遠程控制功能。如果創(chuàng)作者與拍攝對象是同一人，而且需要將手機放在較遠的位置取中景或者遠景，可以先將手機放好，然后利用“倒計時”功能進行拍攝。例如，拍攝者需要拍攝一個15秒的短視頻，只需要在拍攝界面點擊“倒計時”按鈕，將暫停條拉到15秒的位置。

調整速度

抖音平臺的短視頻拍攝有兩個獨具特色的功能：一是快慢速度調整，二是分段拍攝。創(chuàng)作者只要利用好這兩個功能，就有可能拍攝出非常精彩的短視頻。這里我們重點對快慢速度調整這一功能進行說明。

快慢速度調整功能調整的是音樂和短視頻之間的匹配度。如果創(chuàng)作者選擇“快”或者“極快”，拍攝時背景音樂就會放緩，短視頻最終呈現(xiàn)出來的畫面播放速度就會加快。相反，如果拍攝者選擇“慢”或者“極慢”，拍攝時背景音樂就會加快，短視頻最終呈現(xiàn)出來的畫面播放速度就會變慢。具體操作步驟如圖1-2所示。

對于創(chuàng)作者來說，這個功能可以幫助其把握短視頻拍攝的節(jié)奏。一方面，創(chuàng)作者可以根據拍攝節(jié)奏進行舞蹈創(chuàng)作或者創(chuàng)意剪輯，讓短視頻拍攝過程更流暢、更自然；另一方面，創(chuàng)作者使用不同的拍攝節(jié)奏更容易創(chuàng)作出具有差異化的短視頻，使其更容易從海量同質化的內容中脫穎而出。

需要說明的是，放慢音樂可以將音樂的重音清晰地呈現(xiàn)出來，降低用戶“卡拍”難度和拍攝音樂短視頻的門檻，幫助從未接受過音樂訓練或樂感不好的人輕松、精準地卡住節(jié)拍。加快音樂就會放慢動作，讓最終的作品呈現(xiàn)出不一樣的效果。如果將快慢速度調整與分段拍攝相結合，最終呈現(xiàn)出來的短視頻效果會更好。

圖1-2 快慢速度調整的操作步驟

分段拍攝

分段拍攝是指將視頻拆分成不同的片段進行拍攝，拍完一個片段再拍下一個片段，最后將這些片段整合在一起形成一條完整的短視頻。如果選擇分段拍攝，就要對片段之間的過渡轉場進行構思。如果設計巧妙，最終呈現(xiàn)出來的效果也會比較令人滿意。

以抖音熱門短視頻“一秒換裝”為例，這類短視頻就可以利用“長按拍攝”進行分段拍攝。拍攝對象穿好一套衣服之后，拍攝者可以“按住拍”一段時長幾秒的短視頻，然后暫停拍攝，請拍攝對象換下一套服裝，換好之后再“按住拍”一段時長幾秒的短視頻，重復這個過程，直到換裝結束，這樣一個完整的“一秒換裝”短視頻就拍攝完成了。

利用合拍

合拍是抖音短視頻的一種玩法，吸引了很多創(chuàng)作者使用，并催生了很多爆款作品。創(chuàng)作者可以選擇自己喜歡的短視頻進行合拍，操作方法如圖1-3所示。

圖1-3 抖音合拍功能的操作步驟

●Step 1　：找到想要合拍的短視頻，點擊【分享】按鈕。

●Step 2　：在菜單中找到【合拍】按鈕。

●Step 3　：可以使用道具、設置速度、選擇美化效果、使用濾鏡等，設定好之后點擊【拍視頻】按鈕。

●Step 4　：短視頻拍攝完成后，創(chuàng)作者可以進行修改，修改完畢點擊【下一步】便可發(fā)布。

對焦清晰

很多創(chuàng)作者拍攝短視頻時都受手抖的困擾。因為大多數創(chuàng)作者都是手持手機拍攝，在移動過程中手部難免會抖動，導致短視頻呈現(xiàn)出來的效果不佳。為了防止抖動，創(chuàng)作者可以采取一些措施，例如使用自拍桿或者支架將手機固定，也可以購買手持穩(wěn)定器。

目前，市面上的手持穩(wěn)定器主要有兩類：一類是手機手持穩(wěn)定器，另一類是單反手持穩(wěn)定器。手機手持穩(wěn)定器的功能非常多，包括人臉識別、目標跟隨自動轉向、自動對焦、自動拍攝、360度旋轉拍攝和拍攝360度全景影像等，再加上手機自帶的相機功能，可以實現(xiàn)延時拍攝、慢門拍攝、大光圈背景虛化拍攝、人臉識別自動補光、自動美顏等操作，這些功能讓短視頻拍攝更方便，呈現(xiàn)出來的效果更理想。單反手持穩(wěn)定器又稱單反三軸穩(wěn)定器，適合用單反相機拍攝短視頻的創(chuàng)作者使用，專業(yè)性比較強。

創(chuàng)作者可以購買手機支架，如桌面支架、可夾式桌面支架、八爪魚三腳架和手機三腳架等，然后將手機固定在支架上，就可以實現(xiàn)穩(wěn)定拍攝了。另外，創(chuàng)作者還可以將支架固定在地面等處進行超低角度拍攝。

手動控制曝光和對焦

在使用智能手機拍攝短視頻的過程中，AE（Automatic Exposure，自動曝光控制裝置）鎖定非常重要，因為它可以減少曝光。手動控制對焦的功能也非常實用，尤其是在從遠及近地拍攝人物時。

雖然很多智能手機都具備曝光和對焦功能，但創(chuàng)作者仍需要手動進行設置。此外，不同的手機設置焦距的方法不同，創(chuàng)作者可以根據自己的機型搜索相關教程。

選對分辨率

如果創(chuàng)作者選擇使用相機拍攝短視頻，一定要注意文件格式。一般情況下，在日常拍攝中我們選擇分辨率1080P、幀速率60幀/秒，錄制慢動作時可以選擇分辨率1080P、幀速率120幀/秒。

構圖：呈現(xiàn)最佳視覺的9個法則

要創(chuàng)作出熱門短視頻，首先應該保證作品的拍攝質量，能夠呈現(xiàn)最佳視覺的構圖是拍好短視頻的基礎。優(yōu)秀的構圖，一方面可以突出視頻中人物和景物的優(yōu)點，另一方面也能弱化其中存在的不足。

所謂“構圖”，是指利用鏡頭將三維立體世界轉化到二維平面上，并通過篩選畫面中的景物、合理運用光線等方式突出畫面的主體，聚焦人們的視線，實現(xiàn)畫面的優(yōu)化。

構圖主要包含以下3個要素。

●主體：主體既可以是人也可以是物，是畫面的主要表達對象。

●陪體：作為主體的陪襯，陪體可以是人或物，是畫面的次要表達對象。

●環(huán)境：主體與陪體周圍的環(huán)境，具有前景與后景之分。

下面詳細介紹抖音短視頻構圖的9個法則。

中心構圖法

人們在欣賞圖片時，往往會將視覺焦點置于畫面中央。而中心構圖法就是要把拍攝主體放在畫面中心位置，以突出主體、平衡畫面，使觀眾一眼就能看到拍攝的主要對象。這種方法常運用于短視頻的制作，拍攝示例如圖1-4所示。

圖1-4 中心構圖法拍攝示例

對稱構圖法

對稱構圖法普遍運用于電影的制作中，主要是利用對稱軸或對稱中心使景物形成軸對稱或中心對稱。創(chuàng)作者在拍攝建筑、隧道等畫面時也可以運用這種構圖法，對稱的畫面可以給觀眾帶來平衡、穩(wěn)定的感覺。

但是，這種構圖法不宜在短視頻中過多運用，否則容易給觀眾留下過于平穩(wěn)甚至呆板的印象。一些特定題材的視頻（如紀錄片等）也可以嘗試使用對稱構圖法。通常而言，對稱構圖法往往用于表現(xiàn)穩(wěn)定、莊重、靜謐的場景，因而節(jié)奏較快的短視頻最好不要選擇這種構圖法。對稱構圖法拍攝示例如圖1-5所示。

圖1-5 對稱構圖法拍攝示例

垂直線構圖法

垂直線條可以充分展示景物的高度和深度，因此，如果需要拍攝具有向上張力的景物，可以使用垂直線構圖法。這種構圖方式能夠將景物的張力最大限度地表現(xiàn)出來，體現(xiàn)出景物的雄偉、高大。如果將這種構圖法與廣角鏡頭配合使用，還能表現(xiàn)出畫面的深遠，給觀眾留下很強的視覺感受。垂直線構圖法拍攝示例如圖1-6所示。

圖1-6 垂直線構圖法拍攝示例

水平線構圖法

水平線構圖法是一種基本且常見的構圖法。水平線條具有穩(wěn)定的特性，以水平線條為主的畫面能給觀眾以平衡、寬闊、和諧的感覺。水平線構圖法比較適合表現(xiàn)海平面、草原等遼闊的場景。水平線構圖法拍攝示例如圖1-7所示。

圖1-7 水平線構圖法拍攝示例

對角線構圖法

對角線構圖法是將拍攝主體沿著畫面對角線方向排列的構圖方法。這種構圖法可以表現(xiàn)出拍攝主體的動感和生命力，為觀眾帶來更加飽滿的視覺體驗。

對角線構圖法常用于敘述環(huán)境，表達特定人物會偶爾使用這種方法。一般來說，在拍攝中堅持使用這種構圖法需要創(chuàng)作者具有很強的主觀態(tài)度。另外，由于使用這類構圖法的畫面需要大量劇情鋪墊，所以，這種構圖法不適合制作時長較短的短視頻。對角線構圖法拍攝示例如圖1-8所示。

圖1-8 對角線構圖法拍攝示例

引導線構圖法

利用線條將觀眾的目光引導、匯聚到畫面的主要對象上，這是引導線構圖法的基本原理。這種構圖法在短視頻的拍攝中應用較少，更多地運用于電影的大場景和遠景的拍攝中。如果創(chuàng)作者想在短視頻中使用引導線構圖法，可以增加背景中的線條并使它們匯聚到拍攝主體上，從而突出主體形象。引導線構圖法拍攝示例如圖1-9所示。

圖1-9 引導線構圖法拍攝示例

框架式構圖法

利用特定的框架將畫面的重點內容框起來的構圖法即框架式構圖法。這種構圖法可以引導觀眾注意框內景象。一般來說，框外的亮度要明顯低于框內的亮度，以營造明暗之間的反差。

不過，在以這種構圖法拍攝短視頻時，需要注意兩個問題：一是要避免框內景物過度曝光，二是要避免邊框外的景物曝光不足。短視頻中使用這種構圖法能給人一種窺視之感，使畫面看起來更加具有神秘感，更容易引發(fā)觀眾的觀看興趣。

另外，框架式構圖法所使用的框架可以是多種形狀，不應該局限于方形、圓形等固定形狀。在拍攝過程中，創(chuàng)作者可以就地取材搭建框架，比如利用現(xiàn)成的門框搭建框架，或者利用花草樹木搭建框架等。框架式構圖法拍攝示例如圖1-10所示。

圖1-10 框架式構圖法拍攝示例

S狀構圖法

S狀構圖法利用曲線使畫面看起來更加靈動，將視覺中心進行S狀的畫面布局，可以產生強烈的意境美。這種構圖法適合用于短視頻中的背景布局和空鏡頭拍攝。S狀構圖法拍攝示例如圖1-11所示。

圖1-11 S狀構圖法拍攝示例

九宮格構圖法

作為非常重要的一種拍攝形式，九宮格構圖法經常使用。九宮格構圖法是將上、下、左、右的四條邊都分成三等份，然后用直線把對應的等分點連起來，在畫面中形成一個“#”字，使整體畫面呈現(xiàn)出九個方格的構圖方式。九宮格構圖法拍攝示例如圖1-12所示。

圖1-12 九宮格構圖法拍攝示例

從上圖中可以發(fā)現(xiàn)，九宮格構圖法在畫面中有四個交匯點，這四個點被稱為“趣味中心點”，是最容易吸引人們實現(xiàn)的地方。因此，拍攝者通常將主體位置安排在“趣味中心點”上。九宮格構圖法具有均衡畫面、突出主體的特點，比較符合人們的視覺習慣。

在采用此種構圖法時，創(chuàng)作者應結合具體的拍攝環(huán)境靈活運用“趣味中心點”。雖然畫面中的四個“趣味中心點”都是突出拍攝主體的理想位置，但在視覺體驗上，給觀眾帶來的視覺感受是不一樣的。比如，上方兩點的動感比下方兩點要強一些，左邊兩點的動感比右邊的強一些。因此，創(chuàng)作者需要充分考慮拍攝主體與陪體在形狀、紋理、色彩等方面的對比效果，以實現(xiàn)視覺平衡。

與其他類型的視頻相比，短視頻具有兩個鮮明的特點：一是播放設備的屏幕較小，二是內容節(jié)奏較快。因此，創(chuàng)作者在構圖時需遵循一個最基本的準則，根據畫面內容選擇合適的構圖法，即要盡可能地突出畫面主體。

光線：短視頻拍攝布光的4種類型

在日常生活中，人們所說的“光線”泛指“光”。在進行視頻拍攝時，光線的來源可以分為兩種類型：一種是自然光，另一種是人造光。人造光多用于電影拍攝，幫助影片呈現(xiàn)出更好的效果。拍攝短視頻應該盡可能使用自然光，以便更真實、高效地記錄生活的美好瞬間。

在短視頻拍攝過程中，光起著非常重要的作用，直接影響著短視頻的呈現(xiàn)效果。如果光線不足，短視頻呈現(xiàn)出來的畫面就可能比較模糊，所以，為了保證短視頻的呈現(xiàn)效果，創(chuàng)作者應該盡可能在光線充足的環(huán)境中進行拍攝。

抖音短視頻拍攝場景中的布光方式可以分為4種類型，分別是順光、側光、逆光和頂光，具體分析如下。

順光

順光拍攝就是順著光線延伸的方向拍攝，即創(chuàng)作者背對著太陽拍攝。在短視頻拍攝過程中，順光是最常用的布光方式。順光拍攝示意圖如圖1-13所示。

圖1-13 順光拍攝示意圖

順光拍攝有很多好處，比如：可以保證拍攝對象充分受光，將影像反差降到最低，減少或者徹底消除陰影，將拍攝對象的細節(jié)充分展現(xiàn)出來；不容易出現(xiàn)曝光問題，而且陽光經過大氣折射，可以讓天空顯得更加湛藍、澄澈。所以，拍攝外景的短視頻創(chuàng)作者可以使用這種布光方式。

雖然順光拍攝有諸多好處，但有些場景不適合順光拍攝，例如當拍攝對象是人的時候，如果順光拍攝就會導致人物缺乏陰影，五官不夠立體和自然。如果創(chuàng)作者想要表現(xiàn)人物強烈的性格，最好采取其他的布光方式。

側光

側光是富有變化的一種布光方式，光源是從拍攝對象左右兩側45°~90°打來的。在短視頻拍攝過程中，創(chuàng)作者只要稍微調整一下光源的角度，就能讓拍攝畫面呈現(xiàn)出完全不一樣的效果，側光拍攝示意圖如圖1-14所示。

圖1-14 側光拍攝示意圖

側光的表現(xiàn)力極強，應用范圍極廣。在拍攝短視頻的過程中，創(chuàng)作者可以通過調整側光的角度營造出豐富的光影效果，讓拍攝畫面呈現(xiàn)出極強的戲劇張力，使得畫面色彩更具有層次感。一般來說，創(chuàng)作者可以使用側光來表現(xiàn)拍攝對象的質感、輪廓、紋理和形狀，充分體現(xiàn)拍攝對象的立體感。

如果是在戶外拍攝，創(chuàng)作者可以將拍攝時間確定為清晨或者黃昏，此時，太陽與地面的夾角比較小，光線比較柔和。如果在這樣的光線條件下拍攝風景，可以輕松地營造出一定的空間感；而拍攝人物，則可以讓拍攝對象的膚色顯得更加柔和、五官顯得更加立體。

逆光

逆光拍攝就是創(chuàng)作者面對光源，將拍攝對象置于光源的正前方。逆光拍攝呈現(xiàn)出來的戲劇張力最強，使用這種布光方式拍攝短視頻，可以呈現(xiàn)出更有意境或者更有戲劇感的畫面，但也有可能使拍攝對象的面貌或細節(jié)被遮蓋，這一點要特別注意。除此之外，逆光拍攝還有可能造成一些光學問題，需要創(chuàng)作者特別留意。

由此可見，相較于順光拍攝、側光拍攝來說，逆光拍攝需要注意的細節(jié)更多、操作難度更大，對創(chuàng)作者的拍攝技巧提出了更高的要求。

但如果創(chuàng)作者可以合理地使用逆光，就能為短視頻增添更多動人的細節(jié)，如空氣中飄浮的塵土、人物運動時飄揚的發(fā)絲、寵物身上纖細的絨毛等。在短視頻拍攝過程中，創(chuàng)作者一般用逆光來拍攝風景，如果用逆光來拍攝人物，極有可能是要塑造人物某種獨特的個性，增強短視頻呈現(xiàn)出來的張力，逆光拍攝示意圖如圖1-15所示。

圖1-15 逆光拍攝示意圖

頂光

頂光是從拍攝對象頂部垂直照射下來的光，單獨使用頂光可能會讓人感覺單調、生硬。如果用頂光來拍攝人物，會導致被拍攝人物的眼睛、鼻子、嘴唇下方產生濃重的陰影，影響人物呈現(xiàn)效果。所以，在短視頻拍攝過程中，頂光經常作為輔助光使用。頂光拍攝示意圖如圖1-16所示。

圖1-16 頂光拍攝示意圖

在拍攝人物時，如果創(chuàng)作者使用頂光，建議適當增加順光，用來調和拍攝對象面部濃重的陰影。但在某些拍攝場景中，創(chuàng)作者為了達到某種藝術效果會單獨使用頂光，如拍攝珠寶、玻璃器皿、博物館的展品等；而在日常的拍攝中，建議創(chuàng)作者不要單獨使用頂光拍攝。

運鏡：拍出電影質感的4種手法

攝影師在接受專業(yè)訓練的過程中有這樣一門必修課，即學習拍攝視頻的運鏡方式。實際上，運鏡的方式有很多種，而最常見的是推、拉、搖、移。這4種運鏡方式是影視藝術創(chuàng)作中必不可少的拍攝手法，同時也是拍攝短視頻時最常使用的拍攝手法。因此，為了進一步提高短視頻的質量，創(chuàng)作者應該學會運鏡手法。

推鏡頭

推鏡頭是指拍攝對象位置不動，鏡頭由遠及近地向拍攝對象推進拍攝，逐漸實現(xiàn)從遠景到近景再到特寫鏡頭的拍攝。如何理解拍攝對象位置不動呢？這就是說拍攝對象需要在一個水平面上保持原地不動，這里的不動是相對的，因為拍攝過程中不完全存在拍攝對象完全不動的情況。推鏡頭的過程中，攝影機是運動的，而且需要按照遠景、中景、近景、特寫鏡頭的順序進行拍攝。

攝影師要根據具體拍攝的分鏡頭稿本來確定攝影機推動的景別切換，比如在利用推鏡頭刻畫人物時，就需要突出分鏡頭中的人物主體，這就意味著要將攝影機逐漸推到人物特寫鏡頭的位置。

在拍攝的過程中，讓鏡頭向前運動的前提是向前移動攝影機的位置，因此如何向前移動攝影機是實現(xiàn)推鏡頭的關鍵。一般來說，攝影師在拍攝電影、電視劇等影視作品時都會鋪設專門的機位運動軌道。正式拍攝時，工作人員會將攝影車放入鋪設好的軌道，然后由攝影師主導、其他工作人員輔助進行拍攝。

與大劇組制作相比，短視頻創(chuàng)作的規(guī)模較小、成本較低。那么對短視頻創(chuàng)作者來說，如何利用低成本實現(xiàn)良好的拍攝效果呢？其實，創(chuàng)作者可以利用一些小技巧來實現(xiàn)推鏡頭。由于實現(xiàn)推鏡頭的前提是讓攝影機向前移動，因此，創(chuàng)作者可以使用移動三腳架或平板車來解決這一問題。不過，創(chuàng)作者在運用推鏡頭手法時還需要注意兩點：一是做好視頻防抖工作，二是保證攝影機直線運動。

拉鏡頭

拉鏡頭與推鏡頭恰恰相反，即拍攝對象保持原地不動，然后向后移動攝影機的位置進行拍攝，攝影機與拍攝對象呈現(xiàn)逐漸遠離的狀態(tài)。在這里，拍攝對象保持原地不動也是相對的。

拉鏡頭拍攝也可以借助攝影車、移動三腳架或平板車來實現(xiàn)。大多數短視頻創(chuàng)作者更傾向于利用移動三腳架來實現(xiàn)拉鏡頭拍攝。在利用移動三腳架拍攝時，要提前設置好三腳架的高度，然后連接好攝影機和三腳架。拉鏡頭拍攝通常從一個局部的特寫或近景鏡頭開始，然后攝影師操縱攝影機向后勻速運動，使畫面不斷延展，并將拍攝對象與畫面之間的關系充分展現(xiàn)出來。拉鏡頭由近及遠的拍攝方式可以激發(fā)并滿足觀眾對拍攝對象所處環(huán)境的好奇心。

拉鏡頭可以用于拍攝搞笑短視頻，從局部拉到全景能給觀眾帶來“一窺廬山真面目”的感覺，其前后的視覺反差被突然放大，能夠產生較好的喜劇效果。如果拍攝的主體是人物，這種拍攝方式還可以突出人物的情緒反應。

拉鏡頭常用在視頻的結尾，比如由近及遠地拍攝一家三口在海邊游玩的畫面，實現(xiàn)從近景到遠景的漸進式拍攝，同時配以升鏡頭拍攝引發(fā)觀眾的遐想。這種拍攝手法能夠增強影片的氣氛，引發(fā)觀眾對后續(xù)劇情的美好向往。

搖鏡頭

搖鏡頭是指攝影機保持在原地，攝影師利用三腳架讓攝影機在原地進行360度旋轉或升降式的拍攝。常見的搖鏡頭有移動旋轉延時攝影鏡頭，這種鏡頭多用來呈現(xiàn)大場景。

搖鏡頭不需要移動攝影機的位置，因此比較方便。一般來說，搖鏡頭的拍攝需要借助具有旋轉云臺的三腳架來實現(xiàn)。搖鏡頭比較適合拍攝主體的運動態(tài)勢、方向和軌跡。例如，我們在體育節(jié)目中看到的馬術比賽，攝影機鏡頭隨著奔跑的賽馬搖動，觀眾可以清楚地看到運動員在馬背上的身姿以及賽馬奔騰的動態(tài)；或是在籃球、足球、排球等球類運動比賽中，鏡頭也往往是跟著球運動的方向進行搖動。

搖鏡頭也可以用來體現(xiàn)人物的視角。例如，要表現(xiàn)一個人被某種景物吸引，就可以先拍攝這個人的眼睛，然后再通過搖鏡頭轉向對應的景物。有時，創(chuàng)作者也可以通過搖鏡頭來模擬人們使用望遠鏡時的視角變化。此外，一些特定場景中也能用到搖鏡頭，比如調查、暗訪類視頻的拍攝等。在短視頻創(chuàng)作中，搖鏡頭具有交代環(huán)境的作用。

移鏡頭

運用移鏡頭的基本要求是，讓攝影機跟隨拍攝對象一起移動拍攝。這是一種較為常見的拍攝手法，比如拍攝運動員賽跑時經常會使用移鏡頭——攝影機從運動員賽跑開始到結束都要隨著運動員一起移動。

移鏡頭的拍攝需要用到移動攝影車、移動三腳架或平板車。需要注意的是，在拍攝過程中，攝影機的移動速度要始終與拍攝對象的移動速度保持一致。與搖鏡頭的運用不同，移鏡頭要求攝影機的位置是移動的，這種手法可以表現(xiàn)畫面的動感，使畫面具有較強的藝術感染力。

景別：掌握鏡頭語言的5種類型

在不同類型的視頻拍攝過程中，攝影機與拍攝對象之間的距離往往是不同的，因此拍攝對象在攝影機尋像器中呈現(xiàn)的范圍大小也存在區(qū)別，這就是所謂的“景別”。一般來說，景別可以分為5種類型，分別是遠景、全景、中景、近景和特寫（下文講解以拍攝人物為例）。

遠景（拍攝對象所處環(huán)境）

遠景是一種表現(xiàn)環(huán)境全貌的取景方式，其特點在于攝像機要遠離拍攝對象，并能展示拍攝對象及其所處的環(huán)境，如圖1-17所示。

圖1-17 遠景拍攝示例

這種取景方式多應用于自然景色、群眾活動等大場面的拍攝。攝像機要從較遠的地方對景物和人物進行拍攝，所能獲得的視野比較寬廣，能夠展示較大的空間，突出背景的地位，給人以整體感。不過，采用這種取景方式會導致拍攝出來的環(huán)境背景較大，畫面中的人物不夠顯眼，細節(jié)不夠清晰。

全景（人物的全身和場景全貌）

人物的全身和場景全貌等是全景所要表現(xiàn)的主要內容，如圖1-18所示。全景畫面多在電視劇中使用，主要用來表現(xiàn)人與人之間、人與環(huán)境之間的關系。

全景畫面表現(xiàn)的范圍較大，可以將人物的活動范圍、體形、衣著打扮、身份等交代清楚，將背景環(huán)境、各色道具完整呈現(xiàn)。除了電視劇外，電視專題、新聞以及各種節(jié)目也經常會用到全景鏡頭。另外，遠景鏡頭也是一些節(jié)目的開端和結尾中不可或缺的鏡頭，這也是遠景鏡頭、全景鏡頭統(tǒng)稱為“交代鏡頭”的原因。

圖1-18 全景拍攝示例

中景（指人物膝部以上）

中景需要拍攝人物膝部以上的畫面，但一般不停留在膝部，卡在脖子、腰部、膝關節(jié)、踝關節(jié)等部位進行拍攝是構圖中的大忌。與全景相比，中景表現(xiàn)的景物范圍較小。中景主要用來表現(xiàn)人物的上身，對環(huán)境的表現(xiàn)較弱，如圖1-19所示。

圖1-19 中景拍攝示例

在大多數影視作品中，中景畫面的比重比較大，這是因為中景畫面多用于敘事。處理中景畫面要避免單一、死板的構圖，避免直線式的拍攝角度和演員調度，而應著眼于人物姿勢的描繪。另外，拍攝中景畫面時應該靈活多變，避免將人物局限于固定的框架之中，或一直聚焦于人物的某一關節(jié)部位進行拍攝，根據內容進行靈活構圖是拍攝中景畫面的關鍵。

近景（指人物胸部以上）

近景是指對人物胸部以上的部位進行拍攝，因此需要近距離取景。拍攝近景有利于觀眾近距離觀察人物形象及細微動作，同時也更能展現(xiàn)人物之間細膩的情感交流，如圖1-20所示。因此，近景不僅可以用來刻畫人物形象，還能用來刻畫人物的性格，甚至能傳達人物的內心世界，其主要表現(xiàn)形式是對人物面部表情的刻畫。

圖1-20 近景拍攝示例

特寫（指人物肩部以上）

特寫是指對人物肩部以上的部位進行拍攝，如圖1-21所示。特寫鏡頭能向觀眾提示特別的信息，營造懸念；同時也能通過細微地刻畫人物面部表情來表達人物情感或表現(xiàn)人物之間的復雜關系。特寫鏡頭能夠帶來特殊的視覺感受。在特寫鏡頭下，背景更傾向于進行模糊處理。

圖1-21 特寫拍攝示例